对这段话进行改写。要求保留原义，通过删减、增添语句修改：该段开始，57—59小节（谱例6-6-5）将原曲中扬琴独奏部分改编为四个声部由低音区到高音区的四个区域的连贯性演奏。57小节首先由四声部进入，58—59小节三声部、二声部先后进入。同时，核心动机“b”“d”“e”隐藏在每一个分解和弦中间接出现。60小节开始（谱例6-6-6），作者运用卡农这种复调手法，四个声部依次由高音区到低音区演奏，拉宽音域，增强气势，更好的展现出音域之间的层次感。

改写如下： 从第57至59小节（参考谱例6-6-5），原曲中仅由扬琴独奏的部分在此经过重新编排，演变为了四个不同声部。这些声部分别分布在从低音区至高音区的四个不同区域，形成了连贯而富有层次感的演奏。在第57小节，四个声部同步进入，营造出丰富的和声效果。随后，在第58至59小节，三声部和二声部相继加入，声部之间的交替和层次变换增添了音乐的丰富性和深度。在此过程中，核心动机“b”“d”“e”被巧妙地隐藏在每个分解和弦之中，若隐若现，为音乐注入了深度和活力。 自第60小节开始（参见谱例6-6-6），作者运用了复调音乐中经典的卡农手法，使四个声部以次序由高音区至低音区演奏。这一处理方式有效地拓宽了音域，增强了音乐的气势，并更好地展现了音域之间的层次感和对比效果，让整体乐曲的听觉效果更加立体和丰满。